2008/6/24 PM19:30 台北國家音樂廳印度西塔琴Anoushka Shankar安諾舒卡 香卡音樂會
以下文字引述自「印度和世界音樂文化入口網 」版主:
Anoushka Shankar安諾舒卡 香卡(安奴夏客 香卡)想跳脫傳統曲目和表演的方式，來證明她的年少輕狂的判逆性還是優越性(註一)，以實際行動和西方的樂器結合和鋼琴大提琴的融合，6月24日在中正國家音樂廳演出，顯然令人失望！
由於沒有節目單，我記得全場音樂會演出了8首曲目，第一首是傳統曲目和最後一首固然加上了鋼琴、大提琴，勉强還算是。這頭、尾二首是Anoushka於1998年由天使唱片出版(註二)的浪漫又不失浪瀾壯闊的作品。頗受好評，是我經常堆薦給入門朋友的印度古典樂的唱片。
西塔琴和鋼琴是東西方代表器樂，偏偏這二種樂器是非常獨立自主性强的領導樂器，為了個人的好惡，勉強搭在一起，在Jazz樂，無可厚非，强調西塔琴王朝的傳人的她，似乎把觀眾的耳朵當”白老鼠”？第二首的曲目，無需看譜的西塔琴和逐”音”看譜彈奏的鋼琴令人莞爾。不過，這首融合還算順耳。接下來的曲目中，除了融合了西方的Jazz還有一曲居然是印象派杜布西的鋼琴曲目，足證這是一場Anoushka的實驗音樂會。
雖然第一和最後一首和Anoushka在1998年，天使唱片出的相同的Raga曲目，理論上現場一定好過錄音。但國家音樂廳演出整場的音效失控。不知是PA調音不好，爾或國家音樂廳演的音响，還是環境空間的問題？誏這場音樂會成了一場”先天不足後天失調的音樂會”。
表演間Anoushka和其他樂器，好幾回西塔琴失調亂了套，Tabla鼓除了最後一曲尚可，其他幾首聲音全糊了，其中有一曲鼓手Tanmoy Bose吟唱鼓的口訣(Bol)Vocal慘不忍睹。Tanmoy Bose是非常傑出的Tabla鼓手，如果當天他在觀眾席，他一定抓狂。
印度古典音樂的精髓在寧靜至遠的Alap，換言之所有的樂師將先人所約定俗成的Raga，透過獨特的造詣和當下的領悟，逐漸成形，奏出美麗的樂章，引領聽眾融入印度獨特的音樂之美，令聽眾滿足，和演出人共鳴感同身受。
然而今晚Anoushka全部採用Aochar(極短的Alap快速的讓鼓加入，進入主旋律及加快Tampo)這種上了車就猛採油門，偶兒為之，無可厚非，但如已成為Anoushka的習慣，那她的音樂應是走”世界音樂”已逐漸和傳統音樂脫勾，那是她的選擇，但令我失望。
綜觀這場音樂會，由於奇差無比的音效，看不到技巧，Anoushka創新的曲目，成為失魂的印度古典音樂會。
該晚，我全場四處觀察，相信很多人可能是印度音樂初體驗，如你開始喜歡印度音樂，那太好了！如果你不喜歡今晚的音樂會，我告訴你眞正的印度音樂不是這樣的！建議你去買拉威香卡的任何一張或尼克希爾班那吉( Pundit Nikhil Banerjee 1931-1986)的唱片。即便是Anoushka 1998青澀年代的天使牌CD也可，這些唱片可是道地的印度音樂，决不會誏你失望的。
拉威香卡和馬友友、基頓‧克萊曼(Gidon Kremer)出過不少和異國相融的音樂(註三)，那可是對自已傳統音樂打下多年的基礎，並獲全世界肯定後，才嘗試的新領域。Anoushka在天王父親的庇蔭，或和在西方的成長環境的個性使然，可”為所欲為”無所忌憚去衝撞、創新，令人生羨；但本人添為Anoushka中文介紹者也是的第一人(註四)，引進過數十場印度音樂舞蹈大師之表演，親臨拉威香卡和阿里阿卡巴汗(Ali Akber Khan)的音樂會，對Anoushka這場難得的音樂會，至表惋惜！
註一：或許Anoushka想盡早跳脫父親及眾多傳統琴師的窠臼。
註二：全曲由父親製作編曲，共五首，每一首曲目均附有浪漫詩。
註三：Grammaphon Toward the Rising sun 日本融合曲。
註四：新象當晚販售的Anoushka中文介紹就是”引”自本人的文章”
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